한국 개봉일은 2025년 11월 19일이고 러닝타임은 174분이다. 등급은 15세이상관람가다. 이상일의 국보는 가부키 여형을 업으로 삼는 두 사람의 수십 년을 따라간다. 기쿠오 타치바나는 요시자와 료, 슌스케 오가키는 요코하마 류세이다. 한쪽은 가부키 명문 태생이 아니고, 한쪽은 그 집의 후계다. 둘이 오래 바라보는 자리는 인간국보이고, 영어 제목 KOKUHO가 그 말을 그대로 가져간다. 줄거리를 암기하고 들어가는 영화가 아니라, 예명이 바뀌고 나이가 쌓이는 속도를 같이 걷는 영화다.
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국보 관람평 - 174분 가부키 드라마를 끝까지 앉을 사람
2025년 11월 19일 개봉한 이상일 감독의 국보. 174분, 15세이상관람가, 한국 관객 191245명. 요시자와 료와 요코하마 류세이의 가부키 드라마를 누가 버티는지 본다.
📋 이 글에서 다루는 것
- •174분은 설명을 기다리는 시간이 아니라 앉는 시간이다
- •1년 반의 연습은 홍보 문장으로 끝나면 손해다
- •15세 등급은 화려한 분장 뒤에 숨기 어렵다
국보를 볼지 말지는 별점 한 칸보다 174분을 앉을 수 있는지에서 갈린다. 이상일이 연출하고 요시자와 료와 요코하마 류세이가 가부키 여형으로 나란히 선 일본 드라마다. 한국 극장은 2025년 11월 19일에 열렸고 등급은 15세이상관람가이며 누적 관객은 191245명이다.
가부키를 미리 외워야 표를 살 수 있는 영화는 아니다. 다만 무대 이름과 집안의 후계, 집 밖 출신이 수십 년에 걸쳐 한 사람을 남기는 이야기라 중간이 가볍지 않다. 로튼토마토 평론은 58명 기준 95%, 평균 8.1이다. 메타크리틱은 평론 10명 기준 80이다. 씨네21 평균은 10점 만점에 6.83이다. 해외 쪽이 높다고 174분이 짧아지지는 않는다. 일본에서 실사 흥행 기록을 바꿨다는 말과 한국 극장의 191245명은 같은 문장으로 붙이면 안 된다.
174분은 설명을 기다리는 시간이 아니라 앉는 시간이다
첫 편집본은 4시간 30분이었고 감독은 세 시간 안쪽으로 줄이는 일이 매우 어려웠다고 했다. 한국 개봉본은 174분이다. 원작은 요시다 슈이치가 2018년에 낸 소설로 800쪽을 넘긴다. 각본은 오쿠데라 사토코다. 칸 영화제 감독주간 상영은 2025년 5월 18일, 일본 도호 개봉은 2025년 6월 6일이다. 부산국제영화제 갈라에도 올랐다. 이 일정은 작품이 영화제 라벨을 달았다는 뜻이지, 174분이 가볍게 흘러간다는 뜻은 아니다. 라벨을 보고 들어왔다가 중반의 연습과 공연 반복에서 나가는 사람이 생긴다.
🔍 크게 보기1년 반의 연습은 홍보 문장으로 끝나면 손해다
요시자와 료와 요코하마 류세이는 가부키 배우 나카무라 간지로 아래에서 1년 반을 연습했다. 촬영 기간은 3개월이다. 어릴 적부터 무대에 선 사람들의 몸을 1년 반이 이기지는 못한다. 요시자와는 그 부족함을 알면서도 가부키에 매달리는 태도가 이 역할에 필요했다고 촬영 뒤에 말했다. 요코하마는 가부키를 잘 몰랐기 때문에 배우려는 마음이 더 컸다고 했다. 홍보 문구로 흘려듣기 쉽지만, 174분 동안 여형의 걸음이 어색하면 관객이 먼저 안다. 연습 일수가 연기를 자동으로 증명하지는 않고, 화면에서 손이 맞는지를 보게 만든다.
🔍 크게 보기15세 등급은 화려한 분장 뒤에 숨기 어렵다
15세이상관람가는 가족 주말 자리와 같은 칸이 아니다. 기쿠오의 출발에는 범죄 조직의 배경이 있고, 이후에는 성인의 관계가 이야기에 깔린다. 어떤 장면인지 여기서 풀어 놓지는 않겠다. 아이와 함께 볼 영화가 아니라는 선만 먼저 그으면 된다. 분장이 화려하다고 동화의 무대로 읽으면 등급 칸을 지나친 것이다. 가부키 용어를 칠판처럼 풀어 주는 입문 강의도 아니다. 여형, 예명, 인간국보. 이 세 단어만 들고 들어가도 중반까지는 따라간다. 나머지를 사전으로 채우려다 보면 공연의 반복이 숙제처럼 느껴진다.
🔍 크게 보기191245명과 일본 흥행 기록은 다른 극장의 숫자다
로튼토마토는 평론 58명 기준 긍정 95%, 평균 8.1이다. 메타크리틱은 평론 10명의 가중 평균 80이다. 씨네21 평균은 10점 만점에 6.83이다. 세 숫자가 같은 말을 하지 않는다. 해외 평론은 연기와 연출, 촬영과 분장을 같이 밀어 올리고, 한국 평론 평균은 그 아래다. 일본에서는 실사 영화 흥행 기록을 바꿨다. 한국 누적 관객은 191245명이다. 100만에 못 미치므로 이 작품의 R평점은 표기하지 않습니다. 일본 기록으로 한국 극장의 빈자리를 채우면 숫자가 거짓이 된다.
🔍 크게 보기분장상 후보는 감동 증거가 아니라 지위의 표시다
타카하타 미츠키는 하루에 후쿠다로, 테라지마 시노부는 사치코 오가키로 나온다. 사치코는 슌스케의 어머니다. 와타나베 켄은 하나이 한지로로 집안의 어른을 맡고, 민 다나카는 인간국보 망이쿠로 선 위의 기준처럼 놓인다. 간판이 젊은 두 배우라도 어른이 없으면 후계 이야기가 공중에 뜬다. 분장과 가발은 제98회 아카데미 분장상 후보에 올랐고, 일본 제작 영화로서는 그 부문의 첫 후보다. 후보 소식이 감동의 증거는 아니다. 나이에 따라 얼굴에 얹는 일이 배경 소품이 아니라 지위를 말한다는 쪽에 가깝다.
평론이 연기와 분장을 같이 말한 이유는, 여형의 얼굴이 아름다움의 장식이 아니라 그 사람이 지금 어느 자리에 있는지를 보여 주기 때문이다. 젊은 날의 하얀 분과 나중 나이의 선은 같은 배우의 얼굴 위에서 시간이 지났다는 표시가 된다. 제98회 후보 명단을 외우고 입장할 필요는 없다. 다만 가발과 눈썹이 흐트러져 보이면 174분짜리 무대 영화는 그 순간 신뢰를 잃는다. 이상일이 800쪽 소설을 174분으로 남기면서도 분장을 배경으로 밀지 않은 선택이, 해외 평론 95%가 기술과 연기를 같이 본 이유와 맞닿아 있다.
쇼트리스트는 중반의 반복을 견뎌 주지 않는다
일본 국제장편 출품작으로 12월 쇼트리스트에 올랐다는 소식은 보기 전에 기대를 키운다. 기대가 큰 채로 174분을 앉으면, 대사보다 몸짓이 긴 대목에서 배신처럼 느껴질 수 있다. 쇼트리스트는 앉는 힘을 대신하지 않는다. 국보를 고를 때는 상 소식보다 예명과 후계를 수십 년 단위로 보고 싶은지를 먼저 묻는 편이 맞다. 두 시간 안에 감정이 정리되는 이야기를 찾는 사람, 추격과 반전을 기다리는 사람, 가부키의 몸짓을 답답해하는 사람은 중반 전에 나가게 된다. 그 반대, 무대 위 사람이 나이 드는 속도를 스크린에서 보고 싶은 사람에게는 174분이 빈 시간이 아니다.
극장에서 이미 내렸다면 2026년 10월 5일 현재 어느 집에서 볼 수 있는지는 검색창이 최종이다. 제목 국보와 연도 2025를 같이 넣어야 다른 작품과 섞이지 않는다. 174분과 15세이상관람가, 관객 191245명을 알고도 예명과 후계의 시간을 보고 싶다면 그때 재생을 누르면 된다. 일본 개봉일 6월 6일과 한국 개봉일 11월 19일을 같은 날로 기억하면 안 된다.
