미노타우로스 관람평 — 즈뱌긴체프 칸 79회 그랑프리, 8분 기립박수와 푸틴 비판 수상 소감

〈미노타우로스(Minotaur, 원제 Minotaure)〉는 안드레이 즈뱌긴체프 감독이 2018년 〈러브리스〉 이후 8년 만에 완성한 신작이다. 2026년 5월 22일 칸 영화제 79회 경쟁부문에서 뤼미에르 대극장 월드 프리미어, 다음 날 5월 23일 폐막식에서 그랑프리 수상. 황금종려상은 크리스티안 문주의 〈피오르드(Fjord)〉가 받았고, 그랑프리는 황금종려상에 이은 칸의 2위상이다. 즈뱌긴체프는 같은 영화로 칸 사운드트랙상도 함께 받아 영화제에서 가장 많은 상을 받은 감독 중 한 명이 됐다.

러닝타임은 158분, 프랑스·라트비아·독일 합작, 러시아어 영화다. 즈뱌긴체프는 러시아에서 더 이상 영화를 만들 수 없는 상태로 라트비아 망명 중이며 〈미노타우로스〉는 우크라이나 전쟁 시작 직전 러시아를 배경으로 하면서도 라트비아 전역에서 촬영됐다. 주연은 드미트리 마주로프(글렙 역, 망가져 가는 사업 임원)와 이리스 레베데바(갈리나 역, 그의 아내), 조연으로 바르바라 시미코바·유리스 자가르스·아나톨리 벨리·블라디미르 프리드만이 참여했다. 공동 각본은 시몬 리아셴코.

원작은 1969년 클로드 샤브롤 감독의 프랑스 영화 〈언페이스풀 와이프(La Femme infidèle, 영어 The Unfaithful Wife)〉다. 외도를 의심한 남편이 아내의 정부를 찾아가는 부르주아 부부의 심리 스릴러를 즈뱌긴체프가 푸틴 시대 러시아 지방 도시의 부패와 권력 상실로 옮겨 왔다. 한국 개봉은 5월 24일 폐막 시점 기준 미정, 프랑스·라트비아·독일 배급만 확정. 한국 시네필이 가장 빠르게 만날 수 있는 시점은 부산국제영화제 또는 전주국제영화제 초청 라인업이다.

러시아 지방 도시의 사업 임원 글렙(드미트리 마주로프)은 회사 안에서 권력이 서서히 빠져나가는 중이다. 부하 직원의 비위가 자기 자리로 떨어지고, 친정부 관료들이 그를 정리 대상으로 분류한다. 그가 무너지는 시간 동안 아내 갈리나(이리스 레베데바)는 다른 남자와 가까워진다. 글렙이 그 사실을 알게 되는 순간, 〈미노타우로스〉는 단순한 부부 드라마에서 사람 한 명이 자기 인생을 통째로 무너뜨리는 미궁의 영화로 바뀐다.

이 줄거리는 샤브롤의 1969년 원작과 큰 골격이 같다. 다만 즈뱌긴체프가 바꾼 것은 배경의 정치 무게다. 글렙이 사업에서 밀려나는 이유는 그의 무능이 아니라 푸틴 정권의 지방 도시 부패 시스템이고, 그가 외도에 대응하는 방식은 부르주아 남자의 자존심이 아니라 권력을 잃어가는 남자의 마지막 통제 욕망이다. 이 영화 안에서 그리스 신화의 미노타우로스는 미궁 안에 갇힌 괴물이 아니라 미궁 자체를 만든 사회 그 자체를 가리킨다. 즈뱌긴체프는 인터뷰에서 “개인의 위기와 공적 위기가 서로 피를 흘려 들어간다”고 표현했다.

스포일러를 피하면 여기까지가 안전선이다. 후반부는 살인·은폐·뒤이은 처벌이라는 샤브롤 원작의 전개를 따라가지만, 즈뱌긴체프는 결말에 자기만의 한 방을 더해 황금종려상을 다툴 만한 영화로 끌어올렸다는 평가를 받았다. 그 한 방이 무엇인지는 한국 개봉 후 결말 해석 글로 따로 다루겠다.

5월 22일 뤼미에르 대극장 첫 공개 직후 박수는 8분 동안 끊이지 않았고, Variety는 “푸틴 시대 러시아 부패에 대한 칠흑같이 어두운 시선이 칸을 감전시켰다(electrifies Cannes)”는 헤드라인으로 첫 반응을 정리했다. IndieWire는 별 4개 리뷰에서 “즈뱌긴체프의 짜릿한 복귀(riveting comeback)”라고 썼고, FirstShowing은 “현대 세계의 도덕적 부패를 들여다본 명석한 영화(brilliant look at modern world moral rot)”라는 표현을 썼다. Screen International이 매일 평론가들의 점수를 모아 공개하는 칸 평론가 그리드(Jury Grid)에서 〈미노타우로스〉는 2위를 기록했다 — 1위는 황금종려상 〈피오르드〉, 그 뒤를 〈미노타우로스〉가 바짝 따라붙은 형국이다.

같은 영화에 대한 Letterboxd 일반 시네필 반응도 거의 만장일치에 가깝다. 영화제 첫날 등록된 리뷰들에서 “올해 칸의 무대를 갈아엎은 영화”, “즈뱌긴체프가 자기 베스트작과 어깨를 나란히 한다”, “자동으로 황금종려상 후보” 같은 표현이 나왔고, 영화제 막바지에는 평균 평점이 4.2/5에 가깝게 안착했다 — 같은 부문에서 두 자리 숫자의 별점을 모은 영화로는 〈피오르드〉와 〈미노타우로스〉가 유이하다.

이 글을 쓰는 편집자 R도 칸 79회를 시작부터 끝까지 평론가 그리드와 Letterboxd를 매일 추적했는데, 〈미노타우로스〉는 영화제 후반부에 등장해 단숨에 그리드 상단을 점령한 케이스다. 한국 평단의 첫 반응도 비슷하다 — 5월 23일 폐막식 직후 한국 영화 잡지 기자들이 트위터에 올린 코멘트는 “러시아 영화의 마지막 거장 한 명이 라트비아에서 돌아왔다”는 평이 가장 많다. 한국 수입사가 빠르게 움직이면 부산국제영화제 갈라 또는 단독 개봉 양쪽 다 노릴 만한 흐름이다.

“Minotaur arrives late in the festival and immediately walks to the front of the queue. Zvyagintsev hasn’t lost a single millimetre of his frame — it is a near-automatic Palme contender, and the soundtrack alone is one of the year’s most haunting pieces of cinema.”

— Letterboxd review by croisettedaily (2026-05-22)

미노타우로스는 영화제 후반에 등장해 단숨에 앞줄로 걸어 나왔다. 즈뱌긴체프는 자기 프레임의 1mm도 잃지 않았다. 거의 자동으로 황금종려상 후보감이고, 사운드트랙만으로도 올해 가장 잊히지 않는 영화 장면 중 하나다.

안드레이 즈뱌긴체프는 2003년 〈리턴(The Return)〉으로 베니스 황금사자상을 받으며 데뷔한 러시아 거장이다. 이후 〈더 배니시먼트(The Banishment, 2007)〉가 칸 남우주연상, 〈엘레나(Elena, 2011)〉가 칸 주목할만한시선상, 그리고 〈리바이어던(Leviathan, 2014)〉이 칸 각본상·골든글로브 외국어영화상·아카데미 외국어영화상 노미네이트로 그를 세계 시네필의 필수 감독 명단에 올렸다. 가장 최근작 〈러브리스(Loveless, 2017)〉는 칸 심사위원상을 받았고 아카데미 외국어영화상 후보까지 갔다.

그 뒤로 8년 동안 신작이 없었던 데는 이유가 있다. 2022년 우크라이나 침공 이후 즈뱌긴체프는 푸틴 정권을 공개적으로 비판하며 러시아를 떠났고, 라트비아·프랑스·독일 자본으로 활동 기반을 옮겼다. 〈미노타우로스〉는 그가 망명 이후 처음 완성한 영화이자, 러시아어로 러시아를 다루지만 러시아 자본·러시아 배경 촬영은 단 한 컷도 없는 영화다. 라트비아 리가와 인근 지방 도시에서 러시아 풍경을 재현했고, 출연진 일부는 라트비아·우크라이나 출신 배우들이다.

샤브롤 원작을 고른 것 자체가 정치 선언이다. 1969년 프랑스 부르주아의 외도를 다룬 영화를 2020년대 푸틴 시대 러시아의 부패와 권력 상실로 옮긴 즈뱌긴체프는 “개인이 무너지는 모습 안에 그 사회 전체의 도덕 붕괴가 들어있다”는 자기 영화관(觀)을 다시 한 번 확인시켰다. 〈리바이어던〉이 지방 권력의 부패를 직설적으로 들이댔다면, 〈미노타우로스〉는 그 권력 시스템 안에서 사람 한 명이 어떻게 자기 미궁을 짓고 그 안에 자기를 가두는지를 슬쩍 비스듬한 각도에서 보여준다.

5월 23일 폐막식, 그랑프리 트로피를 받으러 무대에 오른 즈뱌긴체프는 두 가지 말을 남겼다. 하나는 우크라이나에 있는 동료 감독들에게 보내는 안부, 다른 하나는 푸틴 대통령에게 직접 던진 한 문장 — “Stop the carnage(살육을 멈춰달라).” 객석에서 박수가 다시 길게 이어졌고, 영화제는 이 장면을 폐막식 공식 영상에 그대로 실었다.

이 소감이 단순한 정치 발언이 아닌 이유는 〈미노타우로스〉의 영화적 무게가 그 발언을 뒷받침하기 때문이다. 영화 안에서 글렙이 무너지는 모습은 정치 풍자가 아니라, 부패 시스템 안에서 한 사람이 어떻게 도덕적 균형을 잃어가는지에 대한 정밀한 인물 연구다. 즈뱌긴체프는 영화로 먼저 길게 말했고, 무대에서는 그 영화가 다 말한 것의 마지막 두 문장만 남겼다. 그래서 이 수상 소감은 8분 기립박수의 연장선이다.

한국 시네필에게 이 발언이 갖는 의미는 또 있다. 즈뱌긴체프가 망명 이후 처음 만든 영화로 그랑프리를 받았다는 사실은, 자국에서 영화를 만들 수 없는 감독이 어떻게 영화로 자기 나라를 비추는지에 대한 새 모델을 보여준다. 한국에서 비슷한 상황에 놓인 감독은 아직 없지만, 검열을 피해 망명한 감독이 영화제 정점에 다시 서는 광경은 그 자체로 영화의 정치적 가능성을 갱신한다.

IMAX 추천 여부부터 결론. 일반관·아트하우스관·CGV 명동 씨네라이브러리 같은 작은 스크린이 더 적합하다. 〈미노타우로스〉는 즈뱌긴체프 특유의 정적인 와이드 프레임 영화고, 대형 액션이나 시각 스펙터클이 중심이 아니다. 칸 사운드트랙상을 받은 음향 디자인은 인상적이지만 그것조차도 IMAX의 폭격형 사운드보다 일반관의 균형 잡힌 출력이 더 어울린다. 즈뱌긴체프의 〈리바이어던〉을 처음 봤을 때 일반관에서 충분히 압도됐던 경험을 떠올리면 된다.

한국 개봉 가능성은 폐막 시점 기준 5단계로 나눠볼 수 있다. (1) 부산국제영화제 갈라 프레젠테이션 — 가장 가능성 높은 경로. 매년 10월 부산은 칸 화제작을 거의 빠짐없이 데려온다. (2) 전주국제영화제 초청 — 즈뱌긴체프 작품을 꾸준히 소개해온 채널, 2027년 5월 가능성. (3) 그린나래미디어·찬란·왓챠 단독 수입 — 〈러브리스〉를 한국에 들여온 라인업 중 하나가 빠르게 움직이면 2026년 하반기 또는 2027년 상반기 단독 개봉. (4) MUBI·왓챠 OTT 단독 공개 — 글로벌 아트하우스 OTT MUBI가 이미 즈뱌긴체프 작품을 다수 보유하고 있어 OTT 우선 공개도 충분히 가능. (5) 미수입 후 해외 블루레이/스트리밍으로만 시청 가능 — 가능성 가장 낮음, 그랑프리 수상작이 한국에 한 번도 안 들어오는 케이스는 최근 5년간 없었다.

가장 현실적인 일정은 부산국제영화제(10월)에서 1차 공개, 2027년 상반기 또는 봄에 단독 개봉이다. 칸 황금종려상 〈피오르드〉가 NEON 북미 배급 보장으로 한국 수입도 빠르게 결정될 가능성이 높은 반면, 〈미노타우로스〉는 프랑스·라트비아·독일 배급만 확정이라 한국 수입사가 더 신중하게 움직일 수 있다. 부산영화제 라인업 발표(8월 말)를 가장 빠른 지표로 잡으면 된다.

첫 번째 그룹은 즈뱌긴체프의 기존 작품을 한 편이라도 본 관객이다. 〈리바이어던〉·〈러브리스〉를 좋아했다면 〈미노타우로스〉는 그 두 영화의 정치적 무게와 인물 심리 정밀도를 합쳐 새 차원으로 끌어올린 후속작에 가깝다. 두 영화에서 느꼈던 차가운 와이드샷, 인물 표정만으로 사회 전체를 잡아내는 연출, 사운드 디자인의 정밀함이 모두 강화된 형태로 돌아왔다.

두 번째 그룹은 클로드 샤브롤·미카엘 하네케·빔 벤더스 같은 유럽 거장의 부부·외도·심리 스릴러를 좋아하는 시네필이다. 원작 〈언페이스풀 와이프(1969)〉의 골격을 알고 있으면 즈뱌긴체프가 어떻게 50년 전 부르주아 드라마를 푸틴 시대 러시아로 옮겼는지 그 차이를 즐길 수 있고, 모른다면 영화 한 편으로 두 영화를 동시에 만나는 효과를 얻는다.

세 번째 그룹은 칸·베니스·베를린 영화제 화제작을 한 해에 5편 이상 챙기는 영화제 관객이다. 2026년 칸 79회 라인업 중 〈피오르드〉(황금종려상)·〈갑자기 병세가 악화되다〉(여우주연상)·〈파더랜드〉(감독상 공동)와 함께 〈미노타우로스〉(그랑프리)는 반드시 챙겨야 할 4편 클러스터다. 부산국제영화제 라인업 발표 전에 미리 정보를 정리해두면 예매 경쟁에서 우위를 가져갈 수 있다.

158분 러닝타임이 첫 번째 부담이다. 즈뱌긴체프 작품 평균보다 길고, 후반부 한 시간 동안 인물 심리만 집중적으로 따라가는 구간이 있다. 〈리바이어던〉(140분)이나 〈러브리스〉(127분)에서 중간에 지친 경험이 있다면 〈미노타우로스〉는 더 큰 인내심이 필요하다. 한국 개봉관에서 본다면 가능한 한 컨디션이 좋은 시간대(오전 또는 평일 저녁)를 고르는 게 좋다.

두 번째 부담은 러시아 정치 배경이다. 푸틴 시대 지방 도시 부패 시스템, 친정부 관료 네트워크, 우크라이나 전쟁 직전의 분위기가 영화 전체에 깔려 있고, 이 정치 무게를 모르고 보면 부부 외도 드라마로만 읽혀 영화의 절반이 사라진다. 칸 평론가 그리드 2위는 이 정치 무게를 제대로 읽은 평론가들의 평가다. 한국 관객이라면 영화 보기 전 BBC·Variety의 칸 리뷰를 한 편 정도 훑어두면 도움이 된다.

세 번째 부담은 액션·반전·자극 요소가 거의 없다는 점이다. 외도가 발각되는 장면은 영화 중반에 비교적 조용히 처리되고, 후반부의 폭력 장면도 즈뱌긴체프 특유의 절제된 카메라로 잡힌다. 〈존 윅〉·〈미션 임파서블〉 같은 액션 영화를 기대하면 안 되고, 같은 칸 라인업 안에서도 〈파더랜드〉·〈피오르드〉가 보여준 직설적 정치 드라마와 톤이 다르다는 점을 미리 알고 들어가야 한다.

〈리바이어던(Leviathan, 2014)〉과의 거리. 같은 감독, 같은 러시아 지방 도시 부패, 같은 한 남자의 무너짐. 다만 〈리바이어던〉이 권력에 맞서다 짓밟히는 남자의 비극이라면, 〈미노타우로스〉는 권력 시스템 안에 있던 남자가 그 시스템에서 밀려나는 동안 스스로 자기를 무너뜨리는 비극이다. 같은 주제를 12년 사이에 두 번 다루면서 즈뱌긴체프가 어디까지 더 정밀해졌는지를 비교하는 재미가 있다.

〈러브리스(Loveless, 2017)〉와의 거리. 부부 관계의 파국이라는 점에서 직접적인 후속작에 가깝다. 〈러브리스〉가 사라진 아이를 매개로 부부 사이의 공허를 보여줬다면, 〈미노타우로스〉는 외도와 권력 상실을 매개로 부부와 사회의 동시 붕괴를 보여준다. 즈뱌긴체프가 〈러브리스〉를 만들 때 가졌던 차가운 시선이 더 차가워졌다.

샤브롤 〈언페이스풀 와이프(1969)〉와의 거리. 원작은 부르주아 부부의 외도와 그 후속 처리에 집중한 96분 영화다. 즈뱌긴체프는 골격만 가져오고 그 위에 푸틴 시대 정치 무게를 통째로 얹었다. 원작을 봤다면 두 영화의 결말이 어디서 갈라지는지 비교하는 재미가 있고, 안 봤다면 〈미노타우로스〉를 본 뒤 거꾸로 원작을 찾아보는 코스가 가장 효율적이다(MUBI에서 시청 가능).